Falseta 1
Se oye en muchas grabaciones antiguas. Hay que mantener el pulgar en curva y tocar con la pulsación apoyada
(apoyando el pulgar en una cuerda más fina después de cada
pulsación).
Falseta 2
Otra falseta antigua de los tocaores del pasado. Observa los acentos señalados. Las frases en los compases uno y tres pueden cambiarse de lugar, pero no sus acentos.
Falseta 3
Se emplea frecuentemente para seguir la falseta 2. El remate
(tiempos 10-11-12) en tresillos aumenta la marcha
rítmica.
Falseta 4
Esta falseta sigue con la misma idea, y puede emplearse
con un poco más de libertad, ya que no requiere otro compás
como "respuesta", como la falseta 2. El maestro Melchor de Marchena grabó esta
falseta.
Falseta 5
Otra falseta que fue popular antiguamente. Se puede incluir la
nota Fa en la cuarta cuerda tercer traste en
los tiempos tres y seis.
Falseta 6
El patrón rítmico y la digitación de estos rasgueados son muy
básicos, pero existen otros muchos, lo cual crea una gran riqueza en esta
técnica. Se pueden incluir las notas apropiadas en las cuerdas quinta
y sexta. Los quintillos se utilizan mucho en los rasgueados, pero se puede
emplear semicorcheas (amii) también.
Falseta 7
Sabicas tocaba arpegios como estos. En el séptimo
tiempo vemos un cierre clásico que toca casi todo el mundo. Se puede
añadir una Fa en la cuarta cuerda tercer traste en el tiempo 8.
Falseta 8
Para una versión más básica que da buena
entrada a esta falseta, toca los compases tres y cuatro juntos dos veces para un total
de doce tiempos, acentuando los tiempos 3, 6, 8 y 10. Diego de Morón ha
grabado esta falseta en un buen ejemplo del efecto "llamada y respuesta",
desgranando sus variaciones en cada compás.
Falseta 9
Los arpegios como estos son una parte importante del toque
de soleares. Observa la acentuación en los tiempos 3 y 6.
Falseta 10
La secuencia de arpegio en seisillo, bajo en corcheas
y ligado en quintillo se repite en los dos primeros compases, con una variación
en el tercero.
Esta repetición de secuencias es característica de muchas
falsetas.
Falseta 11
Aquí tenemos una buena forma de terminar una serie de
arpegios. Observar que el pulgar e índice comparten la tercera cuerda en los
tiempos 6-8. En algunos patrones de arpegios, al pulgar le corresponde tocar una
cuerda más aguda que la del dedo índice.
Falseta 12
Aquí, el pulgar apunta los acordes de Sol séptima,
Do séptima y Fa sexta. También se puede tocar esta idea con arpegios
(en la falseta 7)
y con rasgueados.
Falseta 13
Estas ideas de tres tiempos se tocan al final del compás en los
tiempos 10, 11 y 12. Se llaman remates y son una parte imprescindible del toque
de soleares.
En el pasado los guitarristas empleaban muy poca variación en sus remates, pero hoy en día se oyen
versiones más modernas. La cu (q) en el tercer remate indica la
pulsación hacia arriba con el pulgar. Se puede pulsar hacia abajo también,
lo cual posibilita el golpe simultáneo. Es importante tocar con
el pulgar en pulsación apoyada.
Falseta 14
Aquí hay tres remates un
poco más modernos. Es muy recomendable memorizar una serie de ideas para
los tiempos 7-8-9 y otras para los tiempos 10-11-12. Luego, se puede emplear este concepto "modular" para combinar
distintas ideas al principio, en
medio y al final de las falsetas. Observar el aumento progresivo de fuerza
rítmica en las ideas.
Falseta 15
Es una combinación de ideas de Montoya, Sabicas y otros. Puedes cambiar el tresillo al comienzo de cada compás por una corchea y dos semicorcheas.
Falseta 16
Esta falseta se inspira en el toque
antiguo. Es importante tocar con el pulgar en pulsación apoyada.
Se puede reducir las cuatro primeras notas a tres, eliminando una de las
notas de La y comenzando en el primer tiempo.
